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自和沈雪同居之后，严守一一到晚上就犯愁。犯愁不是犯愁别的，而是沈雪是戏剧学院
的教师，晚上爱带他看戏。严守一不是不爱看戏，正经戏，《雷雨》、《茶馆》、《哈姆雷
特》，你哪怕是看京戏呢，严守一都能忍受；但这些戏沈雪不看，说过时了，没劲，她一看
就是行为艺术和实验话剧。一次，大白天，把严守一带到通州，看一个人把自己吊在槐树上
，将自己的手臂割破，往树下一堆火里滴血。血一滴滴滴到火里，火里“滋滋”地一下一下
冒烟。一次把严守一带到怀柔，看一个人光着上身，身上涂了一层蜜，引来一队队蚂蚁在啄
  
。蚂蚁在他身上滚成了球。还有一次把严守一带到通州画家村，看一口大缸。大缸里是溜边
溜沿的“可口可乐”。幕布后突然钻出一对男女，脱得一丝不挂，像鸭子一样扑到大缸里洗
澡。别人看得津津有味，严守一却丈二和尚摸不着头脑。一是不明白他们要干什么，二是不
明白他们要说什么。也知道他们是在先锋和后现代，但先锋和后现代之下，有话就不能好好
说，非得这么较劲和拧巴吗？
  
　　今天晚上，沈雪又把严守一带到一座纺织厂废弃的厂房，看一出叫“八又二分之一”的
实验话剧。来之前，严守一有些发怵，对沈雪说：
  
　　“沈老师，行为和实验，我已经看了不少了，今天晚上，我能不能不看这‘八又二分之
一’，咱们一分为二，你去看实验话剧，让我在家歇会儿。”
  
　　沈雪挽住严守一的胳膊：
  
　　“就不。你看不看戏我不管，反正你得陪我。”
  
　　又做出在课堂上给严守一上课的架势：
  
　　“小严呀，不学习怎么成呢？不学习怎么能提高呢？”
  
  　严守一苦笑，只好跟她来到了这座位于本 ┪鹘嫉姆掀某Х俊Ｕ窍掳喔叻澹匪?
环都堵车。路上用了一个多小时。等严守一和沈雪进场，戏已经开始了。废弃的厂房里，站
满了男男女女。其中还夹杂着许多外国人。一些外国人扛着摄像机，正对着场地中间拍摄。
场地中间放着一摞大锌板。不时有民工过来，把一张张大锌板抬走，钉到厂房四周的窗户上
。两个小时过去，四周的窗户一扇扇被大锌板钉死，厂房的光线越来越暗。严守一站得腿发
酸不说，还有些发困。他想打哈欠，但看身边的沈雪，够着头看得津津有味，便一直忍着。
终于，当厂房只剩下一扇窗户，这窗户仅剩一束光线时，最后一张大锌板被钉了上去，厂房
里一片漆黑。这时房顶的大灯亮了，一个工头模样的人，戴着安全帽，走到场地中间：
  
　　“厂房一共有四十八扇窗户，八扇门，大锌板用了九十八张，一张大锌板九十五元，共
九千三百一十元；钉子六斤半，一斤十三块五，共八十七块七毛五；壮工二十八人，每个工
五十元，共一千四百五十元；合计共花费一万零八百四十七块七毛五。”
  
　　接着摘下安全帽，露出一个光头，这时换了一副腔调：
  
　　“我是这个戏的导演。我叫胡拉拉。”
  
　　厂房里掌声雷动。沈雪也兴奋地拍巴掌。严守一只好跟着拍。这时一个民工打扮的人，
开始手持话筒采访观众，问大家对《八又二分之一》的反应。第一个被采访的观众像一个商
人，大头，圆脑袋，脖子里挂着铁链似的金项链，不知他为什么也来看这个。但他对着话筒
真实地说：
  
　　“没看懂，我觉得没劲，瞎耽误工夫。”
  
　　手持话筒的人没说什么，马上把话筒移到了另一个戴着圆眼镜、留着大胡子的青年人面
前。沈雪用 觳驳返费 守一：
  
　　“张小五，著名的先锋评论家。”
  

　　但严守一不认识他。张小五一脸严肃发了言。他勾着头，一字一顿，对着话筒说：
  
　　“有张力。非常有质感。这场演出，标志着，中国实验话剧，由，后现代，走向了新现
实。同时，它又折射出，存在主义和新浪潮的光芒……”


　　这时先锋评论家终于说完，严守一忽听有人喊他的名字，接着话筒杵到了他脸前，几台
摄像机的灯光，也打在他脸上，把他吓了一跳。手持话筒的民工：
  
　　“严老师，您说两句行吗？”
  
  　严守一躲着灯光：
  
　　“我就算了，我不懂戏剧。”
  
　　手持话筒的民工：
  
　　“那就说说您的感受，第一感觉。”
  
  　严守一还想躲，沈雪用  膊捣了他一下，悄声说：
  
　　“说两句吧，胡拉拉给的票。”
  
  　严守一只好找词：
  
　　“好。挺好。这个场面我很熟悉。上次回山西老家，我们家砌墙，也是这样热火朝天。
工头是我堂哥，算灰算沙子，也是这么仔细。但它不叫‘八又二分之一’，它就叫砌墙……
”
  
　　这时沈雪在下边踢了严守一一脚。严守一忙改口：
  
　　“但我觉得今天的演出比生活深刻。是生活，又高于生活。是它，又不是它。所以我堂
哥是一农民，胡拉拉是一位非凡的导演。这样的话剧，看一遍是不够的，可惜我听说这座厂
房明天就要拆，演出又不能重复。好。很好。我回去再好好消化消化。”
  
　　众人给严守一鼓掌。等灯光移走，严守一悄声问沈雪：
  
　　“咱们能走了吗？”