国家大剧院的设计说明

rul

[U][/U]法国巴黎机场公司第二次第二轮修改：
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春天又到了  而最终的决定仍未做出
过去的一年给我们带来了多少工作  多少希望  多少失望啊
如果不是因为不愿在选择缺乏的情况下作出决定的话
为什么我们仍无法满足决策者的期望弱中之强、平庸之首的设计方案都不会中标
只有绝项杰作才能获得这项荣誉
我们经过长时间的艰难思考
直到最后才明白
场地后移和突破限制是我们选一步深入创新的动力
这就是我们所做的
我们改变了
对一个设计师来说
改变不是自我背叛
而是探索更深层的自我
我们决定完成一项新设计
它没有改变至今仍然指导着我们的信念
我们的设计只是把这一信念贯彻到底
拿出超越一切设计的方案
它是个独一无二的建筑物
没有任何其它建筑与之相似
一枝新春携来的
不期而遇的花束
无论在什么情况下她都会活下去
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这是—座全新的建筑它完全由曲线组成,宛如湖上仙阁，
这座仙阁是敞开还是关闭着?令人难以定夺但见灰色的钛金属板和玻璃制成的多角立面
与昼夜的光芒交相辉映。这两种材料的颜色在不同的时间里变幻莫测。玻璃墙如同拉开
的幕布  使建筑物内部的剧场  散步小径和展览厅依稀可辫  同时  部分区域在钛板的
覆盖保护下又显得更为隐秘．
这—巨型建筑的造型如同珠宝盒  果壳或含苞欲放的花朵．人们透过钛金属的表面可觑
见内部深红色的木饰、歌剧院半透明的金壳内的猩红大厅以及大剧院观众的所有活动。
音乐厅和剧场的外部为银色柱面、从外部可眺望大剧院内部的街道  广场  楼厅  体息
室内活动的人群  以及把水中仙阁与地面连接起来的透明走廊  大剧院内部助不断运动
体现出建筑物的活力。它是一个既简单  又复杂、既明晰  又隐秘的肌体
  
冬季  溜冰爱好者们将在冰面上留下无数道弧线。大剧院的地点和设计堪称举世无双。
它的诞生和存在与特定的地点息息相关  世界上没有任何建筑物能与之相比。如果它出
现在促何其它的地方  那简直是件无法想象的事。它表述的是和谐、宁静  简洁这些古
老的对立统—的哲理
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这一设计从地下层开始  最底层是歌剧院的舞台部分  其上层全部都用于停车场和技
术场地地下部分的最上层  即在湖面和花园以下是入口、道路、 步行走廊和人口大厅
在地面层座落着三幢建筑  它们由道路区分开彼此以悬空走道相连  歌剧厅  音乐厅
和剧场之间的区分十分醒目  恍若在水上的地面建筑是一个巨型完体。它覆盖、 庇护
包围和照亮着所有的大厅和街道  它自然的贝壳造型保证了坚固度。这—具有象征意义
的设计和建筑体现的是同—种构思和风格  尽管壳体的最大长度达218米但厚度却不超
过3米．这个通过精确的数学计算得出的超级椭圆体的系数为2.4。
中央玻璃天篷是这一部分和由同一比例的超级卧式椭圆体引出的纵轴柱面的交点．壳
体分为三部分。两侧为自体稳定结构  可分为两个不同的建筑工地施工．中央部位，
即透明玻璃部位完全采用牵缆支撑  这—设计既轻盈又不会对玻璃天篷有所遮盖
我们提出的是一个大胆的没计，的确大胆  但又经过了反复的计算。它综合了我们多年
的研究成果和广博的知识这一设计就是一首沤歌着未来的诗篇。它无论是在形式上  辞
藻土  还是在韵律上都前无古人。 水、 树木和空间组成了其中的神来之笔，
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这是游客和观众从长安街的‘雨亭”以及停车场进入大剧院时所见的景观。在他们的头
顶之上是一个浅浅的水面  它根据四季和时辰而变换色彩．有时平如镜面，有时在风中
现出朵朵涟漪  在冬季、它结成半透明的冰层  点缀着溜冰爱好者留下的道道弧线．
  
建筑物在水面中的倒影构成了大剧院的外部景观．近处是走廊尽头的入口  它豁然洞开
展现出大厅的整个场地．从远处眺望，粼粼的水波中的倒影显得虚无缥缈  给人以梦幻
般的感觉  弧线型的玻璃象是打开的幕布  显露出内部金 袒曰偷 歌剧厅和色调如古乐
器那样深沉的漆木饰的壳体空间  ：这一切鼓动着人们的入内！
人们从走廊层面进入大厅  这里别有洞天  使人完全没有置身地下层之感．面对歌剧院
入口的主厅之上是一个椭园型的门洞  通往它、可见高处的另一个大厅  壳体内部的木
饰、玻璃天蓬和天空  静静的  不断上升的曲线涡流给入—种飘飘欲仙的感觉．
  
虽然长安街的水下走廊是非常重要和具有象征意义的人口设计  但公园南部人口的重要
意义并不亚于此。绒线胡同与走廊一起延伸至地下6米之处，这样便于组织内部的技术性
交通入口。为了符合我们通常设计提出的高水准的技术和经济管理的要求、这些入口也
在舞台层加以解决  我们的设计完全尊重市区环境：任何布景长车都无需在外部停靠任
何大门都不会向外部显露内部服务的区域。因为这样做会完全破环建筑物和街区的魅力。
地下设施部分可以在不影响交通的前提下  组织内部的车辆下行通道  设置公共汽中和
出租车的停车场  这样  公园就可以  直延伸至街道的上方  直至湖边。两座楼阁可使
步行者下至南部入口大厅或直接从南部人口大厅进入公园  南大厅和北大厅相似  只是
规模较小。南大厅也向其上方的大厅、壳体及天空敞开
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这是主厅楼层、位于壳体下部。通过玻璃天篷来采光照明。这里有各种街道，通道以及
广场它们将剧院的三大部分隔离、连接，并与之组成我们所说的“剧院中的都市”。
它今天不仅有更为曲线化的造型，更为宽敞光亮的街道而也增加了更多的隐秘和奇妙的
场她．新设计在剧场的容量和组织方面没有任何改变  只是在舞台场地方面  在经过详
细的计算后  我们在丝毫不影响剧场的功能的前提下， 减少了其中一个侧舞台的宽度，
同时改变了观众厅的下部，设计了移动式的活动座位  以便更好地尊重中国京剧的传统。
只有这一建筑空间的外部尺寸视角才有可能体现设计中不同空间的变化，其内在的联
系、虚实形状、休息厅，展览馆．餐厅或商场的各种楼层变化，它们可以根据需要．
彼此分开或连通。由此提高使用上的灵活性，使整体建筑成为一个向所有人开放的活
跃街区  全天吸引戏剧演出之外参加其它活动的人流  我们深知全天排满演出是十分
困难的  保证经济回报效益更是难上加难。但一个集中了各种彼此分开的场馆的综合
性设施无法得到充分利用  因而造成效益不佳  是件完全不能容忍的事情。因此我们
把主要精力放在增加各种附加功能上  以便创造出举办经常性活动的条件．
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这一建筑物无可置疑的独创设计和简单的外观其内部多样的场地将为其奠定任何其它
场所无法比拟的地位。 为此， 它应象法国巴黎的蓬皮校文化中心那样， 成为一个
参观、聚会和举办经常性活动的场所
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这是北入口大厅所见到的景致  人们在走廊层便可大致了解内部的活动，这仅是—个
不完整的画面  内部最活跃和热闹的场地不可能用一个单一的画面来反映  而只能通
过移动的摄影或录象镜头来介绍设计中的各种宽大和隐秘的通道  这一设计可说是我
们的所有设计中最现代化  最新颖的方案
我们之所以选择这一视角  是因为它清楚地显示了歌剧厅的正面人口以及正面的古典
式大扶梯．扶梯的两个侧翼从总体上对所有大空间的比例  色调和材料做了区分  歌
剧院的四周是部分透明的金色网状玻璃墙  它显示着今天更为开阔和频繁的交通．音
乐厅金色的外墙  壳体上的木饰是体现这一音乐场所的重要性的唯一标志，玻璃由蛛
网般轻盈的结构来支撑  顶上是从建筑物内部都可看到的，无所不在的永桓天空  观
众和游人在这一梦幻之地的各处活动
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歌剧厅的设计没有改变  正如我们以前描述的那样  由于开放的侧墙和变换的色彩
所产生的效应  人们在演出之前不会有关闭、昏暗或压抑感。在剧目开演后  当所
有观众都进入了想象的空间之后、剧院完全隐去，除了舞台照朗及其在观众双眸中
反射出的光泽之外，再无半点亮光
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我们现在想谈—下天灾门广场周围的市区建设问题  并阐述我们对于这—总体研究
的方向性思考。为什么呢?
我们可首先指出这一新方案的圆形设计可避免不适当地缩小人民大会堂后门的入口
面积  并从紫禁城的人口处隐去。我们还可指出  绒线胡同向地下的延伸可避免其
偏离对称的人民大会堂轴线的问题，除此之外  鉴于前一阶段更为自由的抉择和十
分新颖的国家大剧院设计我们有意以此为契机  在保持历史连续性的前提下  继续
为这段历史增加一个新章节  而对围绕着天安门广场的完全对称  风格近乎划一的
建筑群  如何在紫禁城的对面插人一个延续这一古老传奇的历史的章节呢？我们的
意图自然是完成理想的设计  但同时还要考虑中国和世界建筑历史发展的不向背景。
自从十九世纪以来  把自然园林引入城市的观念似乎从未象今天那样强烈。减少污
染  建造花园  公园和绿地  向市民提供更为舒适和谐的生态环境  在尊重历史的
前提下、以大公园内的现代建筑来环抱广场及其周围统一切风格的古典建筑  这不
正是对巨大的天安门花岗石广场的一种补偿吗7这个公园将成为—个散步的乐园和市
中心的肺脏．
  
我们力图避免一些现代剧院所走过的弯路。它们出于功能的目的设计了一些难看的
侧门和后门，成了建筑上的败笔  而国家大剧院将是公园最主要的  也许还是最大
的入口  湖面本身便是公园的第—个景点。这里由于邻近长安街而显得较为喧闹
不够悠闲  但可用于其它较为喧闹的活动  如冬季溜冰等我们并非想要通过这一公
园的设计来彻底解决这一需要更长  更深入思考的问题  但是  该公园至少对人民
大会堂和国家大剧院的周围环境  以及将大剧院场地后移70米的决定来说具有重大
意义。
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这一图纸清楚地表明，国家大剧院将按照退出天安门广场建筑群布局的方案设计，
从紫禁城远眺，大剧院显得非常隐蔽。
当人们沿着长安街前行时，大剧院完全与人民大会堂分开，不会以自己的巨大体积
对后者造成压抑，这是两个完全不同的建筑，它们分别代表着一个完全不同的时代。
图纸体现了建筑物在公园的后立面在茂密的树叶衬托下的优美景色，这里应该规划
一个公园，它的面积大小可在日后决定。
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对这一新设计还能够说什么呢？
它符合项目的所有要求，并满足了缩小场地面积的新意图它广泛地采用了玻璃制造，
墙面装饰， 复合结构方面的高新科技。
工程经过极为复杂的研究和极为精确的计算，以使预算保持在十分合理的水平上
光有这些仍然不够。
超越现有的技本和物质条件的大剧院将成为令人难忘的大众性场所和一座独一无二，
美妙绝伦的建筑物。

我们敢打这个保票，
我们以谨慎的心情期待着与人们分享自己的信念。我们从未背叛自己过去所完成的
工作， 并希望因此获得人们的信任．

rul

"早上10点半，我来到工地现场。据业主委员会的通知，应该11点开始开工典礼。主席台
、横幅、城建的大型机械、奠基用的铁锹看样子昨天就准备就绪了，可今天却冷冷清清
，没有什麽人。早到的记者和保卫的人三三两两散在工地里。一进去就听说，典礼取消
了。业主委员会昨天夜里11：30得到的通知。但今早不少记者还不知道。
见到大剧院中方配合的北建院的魏大中和何玉如两位总工，何总说，目前正在解决安氏
方案的浮力问题：因为安氏方案入地后，受地下水浮力很大，需要加重才能稳定结构。
技术上这个问题肯定能解决，但需要大笔资金。对于安氏方案，何玉如说“这个方案如
果是中国设计师做的，肯定不会通过。”他认为这个设计为形式牺牲了不少功能，其必
要性在专家那里争论很大。他个人比较推崇畸崎新的方案，“形式和功能结合的比较好
。”“加拿大的方案被否定，主要是因为和杭州大剧院太相似。”
新华社的记者昨天刚刚采访了安德鲁，但稿件正在业主委员会那里审。这位记者评价安
氏的方案是“伟大的形式主义”，“伟大”表示尊敬，“形式主义”是根本评价。他和
魏大中的谈话里说，参评的所有方案都可以放进安氏的大穹顶下，“功能不受任何影响
。”“这样的顶子采光供暖都不经济。”

谈话间，贾庆林的车来了，10：45，两位总工不久就被叫进会议室旁听。
望着典礼的空场，记者们拍了不少空镜当资料，也是一种历史记录，尽管现在不能发表
。
11点30了，施工的三方来了不少总裁、副总裁，纷纷在主席台前合影留念。在记者的建
议下，三方代表来了个合影，没有收获的摄影记者纷纷拥上抢拍，空场上一阵热闹。
直至12：00，业主委员会和领导小组的会也没有结束的迹象，新闻发言人没有出现对今
天的事做说明，我和最后一批记者只好离开了现场。
刚才电话打会报社，编辑说已经接到中宣部的通知，对今天大剧院的事禁止报道……我
的稿子又要沉没了…… "